Unter dem Motto “Set the tone” wird DJ Produkt-Spezialist Boris Pipiorke-Arndt den neuen Traktor Kontrol F1 in Kombination mit dem Kontrol S4 und natürlich den Features von Traktor 2.5, allem voran die REMIX DECKS, vorstellen. Zitat aus der Ankündigungs-Mail: “Schwerpunkt werden die intuitive Erstellung kompletter Remix-Sets und die drastisch erweiterten Performance-Möglichkeiten für den kreativen DJ sein.”

Die Tour beginnt pünktlich zum offiziellen Releasetermin (30.05.2012) von Traktor Kontrol F1 und Traktor 2.5 und macht am Mittwoch, 06.06.2012 einen Zwischenstopp in Dresden. Stattfinden wird das Ganze im Club Sabotage (Bautzner Str. 75, 01099 Dresden-Neustadt) ab 19 Uhr, der Eintritt ist kostenlos.
Wie uns die Location-Betreiber auf Nachfrage verraten haben, wird es im Anschluß an den ca. 2 Stunden dauernden Workshop eine After-Party geben (nähere Details hierzu folgen, aber es wird bestimmt auch der ein oder andere Traktor-DJ dabei sein… ).

Noch mal in Kürze:
• Was: NI Workshop SET THE TONE – Vorstellung Traktor 2.5 inkl. Remix Decks & Traktor Kontrol F1
• Wann: Mittwoch, 06.06.2012 ab 19 Uhr
• Wo: Club Sabotage (Bautzner Str. 75, 01099 Dresden)
• Wieviel: die Teilnahme ist kostenlos

Zu den Terminen in anderen Städten können wir hier an dieser Stelle leider keine Aussage treffen, aber NI wird in den kommenden Tagen sicherlich auch selbst noch mal eine Ankündigung erstellen. Von daher müssen sich alle Nicht-Dresdner noch etwas in Geduld üben – oder eben nach Dresden kommen.

In 4 Wochen, sofern der angekündigte Releasetermin beibehalten wird, schlüpft nicht nur die neue Version 2.5 von Traktor aus dem Ei, sondern parallel dazu auch der neue Controller Traktor Kontrol F1, der dediziert zum Steuern des neuen Hauptfeatures REMIX DECKS bestimmt ist.

Zum Thema Remix Decks gab es in den vergangenen Tagen & Wochen viele viele Vermutungen, ob und wie diese nun auch ohne F1 verfüg- und vor allem kontrollierbar sein werden. Nun ist sicher, dass die volle Funktionalität (zunächst?) einzig und allein dem Kontrol F1 vorbehalten sein wird. Der Grund hierfür ist schnell genannt: es wird dazu weder MIDI- noch Keyboard-Commands geben, um diese auf andere Controller mappen zu können. Lediglich S4-Usern wird eine etwas umfangreichere Steuerung möglich sein – allerdings auch damit nicht lange so umfangreich wie mit einem F1. Der Rest hat nur die Möglichkeit, mit der Mouse nachzuhelfen. Dies bedeutet aber auch: REMIX DECKS wird primär nicht “hardware-gedongled” sein, sondern steht allen Anwendern mit der Version 2.5 zur Verfügung. Beim Steuern gibt es jedoch die eben genannten Einschränkungen.
(Quelle: u.a.  DJTechTools)

Noch mal zum Thema Update bzw. wer bekommt denn nun eigentlich die neue 2.5? Dies war und ist die aktuell meistgestellte Frage am Telefon bzw. per Mail oder Produktanfrage, daher sei hier nochmals erwähnt:
das Update auf Traktor Version 2.5 wird KOSTENLOS bereitgestellt für alle Besitzer einer Traktor 2 Lizenz (Traktor Duo 2, Traktor Scratch Duo 2, Traktor Pro 2, Traktor Scratch Pro 2) und soll laut Native Instruments ab 30.05.2012 erhältlich sein. Alle DJ Hardware-Produkte (Traktor Audio 2, Traktor Kontrol X1 und auch der neue Traktor Kontrol F1, Traktor Kontrol S2 & S4) haben eine Traktor Pro 2 Vollversion im Lieferumfang, die beiden großen Interfaces Traktor Audio 6 und Traktor Audio 10 kommen sogar mit einer Timecodefähigen Lizenz für Traktor Scratch Pro 2. Jeder, der sich schon vorher (also vor dem 30.05.) ein solches Produkt kauft, wird auch automatisch in den Genuß der Version 2.5 kommen – aber eben ERST, sobald diese auch wirklich verfügbar ist.

 NI Traktor Kontrol F1 vorbestellen

Am 23.Mai meldet sich der Branchentreff für DJs, Produzenten, Labelbetreiber und (Web)Radiomacher zurück. Location ist heuer, nach einem Jahr kreativer Auszeit, das Kongresszentrum der Westfalenhalle in Dortmund. Im Mittelpunkt steht, wie gehabt, die Messe auf welcher Hersteller und Händler (darunter auch wir) neues Equipment präsentieren. Weiterhin gibt es eine Label- und Radio-Area, Worshops, Panels und Vorträge. Der Besucher findet also Themengebiete von A wie “Ableton kreativ nutzen” bis Z wie “Zukunft des DJings”. Erstmalig ist das DJ MEETING nicht nur auch Fachbesucher begrenzt, sondern öffnet sich  jedem Interessenten. Wir sind wieder dabei, ihr findet uns im Goldsaal (G7/G8). Und wir haben uns etwas Spezielles einfallen lassen – verraten sei nur: die meisten von Euch könnten es brauchen.  

  Mehr Informationen unter djmeeting.de

Entgegen der ersten Vermutung steht die “Zwei” im Modellnamen nicht für die Anzahl der Kanäle, sondern für die der Effekt-DSPs. Derer wurden dem DB2 nämlich “nur” zwei spendiert, während beim DB4 jeder der vier Kanäle seine eigene FX-Engine besitzt – inkl. zusätzlicher Loopsampler pro Kanal, welche beim DB2 ebenfalls nicht vorhanden sind. Und abgesehen von der ein oder anderen Einschränkung (bezogen auf die Funktionsvielfalt) sind sich die beiden Geräte wirklich sehr ähnlich.

Der Xone:DB2 ist ein volldigitaler Vierkanalmixer mit einem zusätzlichen Mikrofonkanal, welchen man alternativ auch mit einer Line-Quelle beschicken und somit als quasi fünften Kanal nutzen kann. Sowohl analoge als auch digitale Quellen können über die Inputmatrix auf jeden beliebigen Kanal gelegt werden. Gleiches gilt auch für die vier USB-Ausgangskanäle vom integrierten Audio-Interface. Über X/Y-Kippschalter können den Kanälen nicht nur die Crossfaderseite, sondern eben auch einer der beiden Effekt-DSPs samt Bipolarfilter zugewiesen werden. Wird der CF dabei nicht benötigt, so läßt er sich über das Settingsmenü komplett deaktivieren, wie übrigens viele andere Dinge - doch dazu später mehr.

Anschlussmöglichkeiten / Eingangsquellen

Der Mixer besitzt an der Rückseite vier Cinchpaare für analoge Quellen, zwei davon mit einem physischen Phono-Line Wahlschalter und die anderen beiden über das Settingsmenü umschaltbar (diese beiden Kanäle, nämlich 1 & 4, sind mit einem Software-Preamp ausgestattet, während bei 2 & 3 ein physikalischer Vorverstärker verbaut ist), jeder Anschluß übrigens separat. Heißt also, man kann bis zu vier Plattenspieler oder CD-Player (bzw. andere Line-Quellen) oder eine beliebige Kombination daraus anschliessen. Digitale Gerätschaften können übrigens auch an einer der zwei Koax-Buchsen angedockt werden. Am Mikrofonkanal steht neben der XLR-Buchse auch alternativ ein Cinchpaar zur Verfügung, über das man eine weitere Line-Quelle per “Notkanal” betreiben kann. Ist der DB2 per USB mit einem Computer verbunden, so stehen über das Audio-Interface vier weitere Stereokanäle zur Verfügung, die sich wie ihre physischen Kollegen über die Inputmatrix auf jeden der 4 Channels legen lassen.
Wenn man was reingibt, dann möchte man sicher aus was raus bekommen. Hierfür bietet der Mixer zwei getrennt regelbare Ausgänge, nämlich Master (XLR symmetrisch) und Booth (6,3mm Klinke symmetrisch), sowie einen analogen (per Cinch) und digitalen (Koax) Record-Out. Zum Vorhören gibt es eine große (6,3mm) und auch eine kleine (3,5mm) Klinkenbuchse auf der Oberseite. Ein kleines Highlight stellen die 8 Ausgänge vom integrierten USB Audio-Interface dar, denn diese lassen sich individuell mit allem belegen, was der Mixer an Ein- bzw. Ausgängen oder Anschlüssen zur Verfügung stellt. So kann man die analogen oder digitalen Eingänge, das Mikro, die 4 Channels oder Master, Booth bzw. Rec-Out, oder aber den Kopfhöreranschluss direkt auf den Rechner schicken, und davon eben vier nach freier Wahl. Genial!

Equalizer / Filter

Wie auch schon beim DB4 kann man zwischen Equalizer, Isolator oder eben Filter wählen. Da es am DB2 hierfür aber keine Schalter pro Kanal gibt, lässt sich die entsprechende Auswahl nur über das Settings-Menü und dann aber global für alle 4 Kanäle tätigen. Ein Umschalten on-the-fly ist daher mit einer kleinen Stolperfalle versehen, insbesondere wenn man auf den Filtermodus oder von dort zurück auf Equalizer wechseln möchte, da die Drehreglerstellung sofort übernommen wird und es zu schlagartigen Klangänderungen auf allen Kanälen kommt. Mit ein wenig Übung lässt sich dies aber auch ins laufende Set einbinden, ohne dass es jemand merkt.
Gerade der Filtermodus macht richtig Laune: oben LoPass, unten HiPass und der mittlere, nach links versetzte Drehregler steuert die Filterresonanz. Doch auch die anderen beiden Modi können überzeugen. Auf einen vom Xone:92 gewohnten 4-Band-EQ muss man bei der DB-Reihe bisher allerdings leider verzichten. Eine spätere Implementierung dieses Features, sei es bei neuen Modellen oder bei den Verfügbaren per Firmware-Update, ist allerdings nicht ausgeschlossen.
Der Mikrofonkanal (bzw. der fünfte Kanal) ist übrigens mit einem “normalen” Zweibandequalizer (Hi/Lo, jeweils ±15dB) ausgestattet.

Linefader / Crossfader

 Die vier Linefader sind je 60mm lang und deren Ansprechverhalten lässt sich über das Setup-Menü anpassen (Sharp/Mid/Gentle). Sie laufen weder zu leicht, noch zu schwer in der Führung und haben die vom 92er/42er/22er/3D|4D  flachen Faderkappen mit Xone-Logo.
Der Crossfader misst 45mm und seine Kurve kann ebenfalls über das Menü dreifach angepasst werden. Wer den CF nicht benötigt, der kann ihn auch komplett deaktivieren. Die Seitenzuweisung der einzelnen Kanäle erfolgt über kleine X|Mix|Y Kippschalter. Über selbige werden übrigens auch die beiden Effekteinheiten zugewiesen, was quasi eine Doppelfunktion zur Folge hat. Soll heißen: ist Kanal auf Y eingestellt, so gilt für ihn die rechte Crossfaderseite (falls CF nicht deaktiviert wurde) und gleichzeitig auch die rechte Effektsektion. Zu guter letzt kann man im Menü noch wählen, ob der Crossfader Pre- oder Post-FX agieren soll, also ob der CF vor oder nach dem Effekt greifen soll. Ist dies “Pre-FX” eingestellt, bleibt der “Wet”-Anteil hörbar, während das ursprüngliche Signal (also der Dry-Anteil) ausgeblendet werden kann. Bei Post-FX werden beide Signal-Anteile ausgeblendet, wenn der CF auf die andere Seite geschoben wird.

Effekte / Filter

Kommen wir nun also zum eigentlichen Highlight vom DB2, nämlich den beiden Effekteinheiten mit integriertem Bipolar-Filter. Die beiden FX-Units sind mit FX-X und FX-Y betitelt und werden, wie auch der Crossfader, über einen Kippschalter den gewünschten Kanälen zugewiesen. Alle 4 Linechannels und auch der fünfte Mikrofon- bzw. “Not”kanal können somit einer Effekteinheit zugeordnet werden - EINER Effekteinheit! Gleichzeitiges Zuweisen beider Units auf ein und denselben Kanal ist nicht möglich, jedenfalls nicht direkt. Hier kann man nur über den Umweg der Inputmatrix agieren und die Eingangsquelle auf zwei Linechannels legen, anschließend beide Kanäle je einer Effekteinheit zuweisen und dann nach Lust & Laune effektieren. Die Effekte lassen sich übrigens nicht vorhören, da sie Post-Fader agieren, sprich nach dem Linefader abgegriffen werden.
Beiden FX-Units stehen 5 verschiedene Effektgruppen zur Auswahl, in denen es dann zahlreiche Variationen an unterschiedlichen Effekten gibt: DLY (Delay), VRB (Reverb), RES (Resonance), MOD (Modulation) & DMG (Damage). Mit den großen Wet/Dry Reglern wird ein aktivierter Effekt stufenlos zugemischt und die Expression über einen weiteren Drehregler bestimmt. Weitere Einstell- und Modulationsmöglichkeiten erfolgen über den Push-Encoder unterhalb des Displays, um zumeist Timing und Frequenzband anzupassen. Auf dem Display finden sich übrigens alle relevanten Infos wie Effektname, (erkannte) BPM, Timing und gewählter Frequenzbereich, sowie global die ausgewählte Equalizer- und Crossfadereinstellung.
Die Xone-typischen umfangreichen Analogfilter mit HiPass, BandPass, LoPass, Resonanz & LFO sucht man am DB2 vergeblich. Stattdessen hat Allen&Heath zwei Bipolarfilter verbaut, die wie die Effekte geroutet und parallel eingesetzt werden können. Einerseits mag das Fehlen klassischer VCF als Nachteil erscheinen, wird jedoch durch die Möglichkeit, den Equalizer auch als Filter nutzen zu können, recht gut kompensiert. Und wenn man zu viel filtert, bleibt nicht mehr viel übrig, was am Ende dabei rauskommen könnte…

Integriertes USB Audio-Interface

Über das Interface stehen einem 8 Ein- und 8 Ausgänge zur Verfügung, jeweils in 48 kHz / 24 bit (fester Wert, lässt sich nicht ändern). Alle Ein- und Ausgänge können sehr flexibel und vielseitig zugewiesen und genutzt werden. Vor allem die Inputmatrix spielt dabei ihre Stärke aus, da man Routingänderungen ohne Weiteres im laufenden Betrieb erledigen kann und nicht erst in den Audio-Settings der Software tätig werden muss, was u.U. auch mal zu galanten Soundaussetzern führen kann. Wie schon erwähnt, stehen für den Weg vom Mixer zum Rechner ebenfalls 8 Kanäle zur Verfügung, die sich mit nahezu allem belegen lassen, was der Mixer bietet: sei es das direkte Abgreifen der Eingangsquellen, eines einzelnen Linechannels, dem Mikrofon oder aber der Mastersumme, entweder als Rec-Out, Master- oder Booth-Level. Hieraus ergeben sich dann einige interessante und vor allem kreative Möglichkeiten, wie z.B. das Bilden einer Effektschleife über den Laptop, um das Plattenspielersignal direkt durch Traktor oder Ableton zu leiten.
Die Soundqualität ist makellos und gibt keinerlei Anlass zur Kritik. Einzig der Ploytec Audio-Treiber ist noch etwas verbesserungswürdig, da dieser Traktor z.B. Hotplug-UNfähig macht. Heißt im Klartext: DB2 als Audio-Interface definiert, Traktor Kontrol X1 ím laufenden Betrieb abgezogen und schwupp – Stillstand. Betrifft bisweilen aber ausschließlich Windows-Systeme und wurde von AudioTechnica bereits als bekannt bestätigt, ein Firmware- bzw. Treiberupdate für die Behebung dieses Fehlers ist laut Aussage schon in der Mache und in Kürze erhältlich.

MIDI

Fast alle Regler senden – parallel zu ihren eigentlichen & mixerinternen Funktionen – per USB auch einen MIDI-Befehl an einen angeschlossenen Rechner. Die, die es im normalen Betrieb nicht tun (FX Select, FX Type & alle globalen Drehregler), machen es aber spätestens, sobald man die MIDI-Shift Taste drückt – und zwar ausschließlich, d.h. die dahinter verborgene Mixerfunktion ist solange inaktiv. Dieser Shift-Modus kann wahlweise “getoggled” (also dauerhaft an- bzw. ausgeschaltet) oder gehalten werden, je nach dem ob man nur kurz drauf drückt oder den Knopf gedrückt hält. Der DB2 kann dadurch auch perfekt zum Steuern einer beliebigen Software genutzt werden, oder aber zum Videomixing mit z.B. Serato Scratch Live & Serato Video, wo eine solche Doppelfunktion von Audio & MIDI sehr nützlich sein kann. Weiteres nettes Feature: wurde der Crossfader per Menü dekativiert (weil man ihn zum Mixen nicht benötigt), so liefert er dennoch MIDI-Befehle und kann somit eine exklusive Software-Funktion übernehmen.

Settings Menü / Display

Im Standardbetrieb liefert das Display Informationen zum gewählten Effekt und dessen Einstellungen für beide FX-Einheiten, sowie dem aktuellen Equalizer-Typ & der Crossfader-Kurve bzw. CF off. Wurde der MIDI-Shift betätigt, so ist dies in der Anzeige dann auch mehr als deutlich zu lesen. Über den MENU Button gelangt man dann in die (Un-)Tiefen der individuellen Einstellungsmöglichkeiten, seien es die Equalizer- oder Crossfader-Settings, oder aber die Adavanced Settings. Letzterer Punkt bietet wirklich sehr viele Anpassungsoptionen, die man dem Mixer auf den ersten Blick gar nicht ansieht. Die Liste geht von BPM Range (für die Geschwindigkeitserkennung bei Effekten) über Helligkeit der LEDs, erweiterten Einstellungsmöglichkeiten für Master/Booth/Headphone/Rec-Out, Meter Mode (Levelanzeige), Software-Phonovorverstärker f. Kanal 1 & 4, Linefader-Kurve, Effektverhalten des Crossfaders bis hin zum Routing der einzelnen USB-Eingänge. Über eine Resetfunktion kann das Gerät wieder in den Auslieferungszustand versetzt werden, ein Speichern und Abrufen von eigenen Presets (wie z.B. beim DB4) fehlt leider. Die “About” Seite liefert schließlich noch alle Infos zu Geräte-ID, Software und Firmware. Ist letztgenannte in einem update-fähigen Zustand, wird der Fortschritt vom Firmware-Flash ebenfalls im Display angezeigt.

X-Link

Über die X-Link Buchse können zukünftige X-Link fähige Xone-Geräte miteinander verbunden werden. Den Anfang macht der bald erscheinende Xone:K2 Controller (verfügbar ab Mai/Juni,  jetzt vorbestellen), der per X-Link dann mit Strom versorgt wird und seine MIDI-Befehle ans Basisgerät sendet, über das sie den Weg zum Rechner finden. Am DB4 ist diese Buchse mit dem letzten Firmware-Update bereits zum Leben erweckt worden, beim DB2 sucht man einen solchen Eintrag im Settings-Menü noch vergeblich. Entweder kommt der DB2 also gänzlich ohne Einstellungsmöglichkeiten aus, oder aber es steht zum entsprechenden Zeitpunkt ein Update ins Haus – eben spätestens zum Release der K2 Controller.

Fazit:

Der Xone:DB2 macht wirklich sehr viel Spass und bietet eine ganze Menge Mixer für eine ganze Menge Kaufpreis. Aber eigentlich ist der Preis durchaus gerechtfertigt, denn neben einem grundsoliden Vierkanalmixer erhält man quasi zwei vollwertige (und klanglich absolut herausragende) Effekteinheiten sowie ein 48kHz/24bit USB Audio-Interface mit 8 In- & Outputs. Rechnet man nun die MIDI-Funktion & die zahlreichen Einstellmöglichkeiten dazu, so wirken die knapp 1500 € eigentlich schon fast wie ein Schnäppchen.
Für den ambitionierten Zwei- oder auch Dreideck-DJ (egal, ob dieser mit Vinyl, CD oder PC spielt) ist der Xone:DB2 ein toller Alleskönner mit reichlich Featureangebot. Die Effekte zu nutzen macht einfach nur Spass, weil sie sauberst klingen und frisch wirken – als bestes Beispiel sei hier nur ein frequenzselektives 3/4 Delay auf den mittleren bis oberen Frequenzen genannt, das dem Track einen genialen Groove verpasst, während die 4/4 Bassdrum weiterhin absolut straíght und sauber nach vorne drückt.
Wer jedoch gerne und oft auf vier Decks unterwegs ist, sollte lieber gleich zum DB4 greifen. Die FX-Unit pro Kanal und auch die Möglichkeit, den Equalizertyp selektiv pro Channel wählen zu können, sind beim Vierdeckbetrieb nicht zu unterschätzen – ich jedenfalls hatte ab und zu ein paar Orientierungsprobleme, welche Effekteinheit nun auf welchen Kanal geroutet ist.
Dass bei den ganzen im Review genannten Features noch nicht Schluss sein muss, hat das vor kurzem veröffentlichte Firmware-Update für den Xone:DB4 gezeigt. Auch beim DB2 besteht also die Möglichkeit, dass A&H noch das ein oder andere Gimmick spendiert, was den Mixer dann noch ein Stück brauchbarer macht, als er sowieso schon ist.
Abschließend ist zu sagen, dass der Test wirklich viel Spass gemacht hat und der DB2 wirklich überzeugen kann. Wer auf der Suche nach einem neuen Mixer die Investition von aktuell 1499 € nicht scheut und wem zwei Effekteinheiten ausreichen, der sollte dieses Gerät auf jeden Fall in seine engere Auswahl aufnehmen.

 A&H Xone:DB2 bei Salection kaufen (1499 €)
 alternativ gleich zum Xone:DB4 greifen

 Xone:DB2 Produktseite bei Allen & Heath

Mit dem Video legt NATIVE INSTRUMENTS wieder eine Kohle ins Marketingfeuer zum kommenden Remixcontroler TRAKTOR KONTROL F1. Nix genaues weiß man nicht, außer dass den alle haben wollen und dass der Trend wohl unaufhaltsam vom Song ausspielen zum Zerhackstücklen geht. Nicht, dass man so etwas nicht auch schon mit ABLETON LIVE machen konnte, mit dem F1 geht es da aber sicherlich massenkompatibler in neue Gefilde. Nur ob die dann wirklich besser sind, das wird sich zeigen.  Könnte eine schöne neue Frontlinie werden: Trackausspieler vs. Soundclippuzzeler.
 

  Mehr zum F1 

Soundcloud ist ohne Zweifel DIE führende Plattform in Sachen Sound-Sharing. Innerhalb kürzester Zeit hat es sich zur beliebtesten Anlaufstelle entwickelt und bietet sowohl der produzierenden, als auch der konsumierenden Seite einen gemeinsamen und vor allem weltweiten, grenzenlosen Treffpunkt.

Bis einschließlich 31. Mai 2012 erhalten nun alle Ableton Live 8 und Suite 8 User einen fünfmonatigen PRO Account gratis. Dieser umfasst einen Musikspeicher für bis zu 36 Stunden Spielzeit und eine unlimitierte Anzahl an Downloads der hochgeladenen Tracks. Der Account wird dabei nicht automatisch verlängert. Somit entstehen keine ungewollten Folgekosten. Das Special gilt für alle Neu- sowie auch Bestandskunden (egal ob Vollversion oder Upgrade), und ebenso für die EDU-User von Live 8 oder Suite 8.

 Infos zur Aktion bei Ableton

Dabei kommen einige nicht unerhebliche Änderungen zu Tage! Ab sofort wird es keine DUO-Version mehr geben, d.h. weder Scratch Duo 2, noch Duo 2 werden fortgeführt. Doch keine Bange, denn alle registrierten (Scratch) Duo 2 User erhalten ein kostenloses “Upgrade” auf die entsprechende Pro 2 Version.

Aus den beiden Timecodeversionen Traktor Scratch Duo 2 & Traktor Scratch Pro 2 werden die neuen Produkte “Traktor Scratch A6″ und “Traktor Scratch A10″. Beiden liegt eine vollwertige Traktor Scratch Pro 2 Vollversion bei, der Unterschied besteht lediglich noch in den Audio-Interfaces: wie die neuen Namen schon vermuten lassen, sind dies entweder die Traktor Audio 6 (Traktor Scratch A6) oder die Traktor Audio 10 (Traktor Scratch A10). Diese wird es ab sofort übrigens nicht mehr separat geben, sondern eben nur noch in den Bundles mit Timecode-Lizenz & -Medien. Dafür hat NI die Preise der DVS-Bundles gesenkt: Traktor Scratch A6 kostet 299 € (im Vergleich: Traktor Scratch Duo 2 hat 349 € gekostet), die Variante mit der TA10 wird mit 499 € angeboten (vgl. Traktor Scratch Pro 2 hat 599 € gekostet).
 Traktor Scratch A10 – 499 €
 Traktor Scratch A6 – 299 €

Mit Wegfall von Traktor Duo 2 werden auch die Upgrades auf die Pro 2 Version eingestellt. Diese, also die Traktor Pro 2, gibt es nun ausschließlich als Software-Download bei Native Instruments direkt für 79 €, alle anderen Varianten (Boxed oder Upgrades/Updates und der Vertrieb über den Fachhandel) verschwinden von der Bildfläche.
 NI Produktseite

Fraglich ist auch die Zukunft der LE-Versionen. Bei Native Instruments Hardware-Produkten wird es jedenfalls keine LE mehr dazu geben. Stattdessen gibt es zu jeder Traktor Audio 2 und jedem Kontrol X1 (und ab Ende Mai auch beim neuen Kontrol F1) eine Traktor Pro 2 Vollversion dazu, ohne dass sich die Preise der Geräte ändern.
Wie es mittelfristig bei Gerätschaften von Drittherstellern aussieht (z.B. Numark Mixtrack, Reloop Digital Jockey usw.), wird abzuwarten sein. Hierzu haben wir noch keine konkreten Infos vorliegen.
 Traktor Kontrol X1 inkl. Traktor Pro 2 – 189 €
 Traktor Audio 2 inkl. Traktor Pro 2 – 95 €
 Traktor Kontrol F1 vorbestellen – 249 €

Interessenten für die EDU-Angebote haben ab sofort Pech gehabt, zumindest was Traktor angeht. NI hat im Zuge der Umstellung auch die EDU-Versionen von Traktor Pro 2 & Traktor Scratch Pro 2 eingestellt. Alledrings ist dieser “Verlust” im Hinblick auf die allgemeine Preissenkung der betroffenen Produkte absolut verschmerzbar.
Übrigens: das Streichen von EDU-Lizenzen gilt auch für die Maschine EDU, die ab sofort nicht mehr von NI angeboten wird. Als einzige EDU-Versionen bleiben dann nur noch die Mehrfachlizenzen von Komplete & Komplete Ultimate.

Zu guter letzt sei noch die Änderung in Sachen Scratch Upgrade Kit erwähnt: aus Kontrol S4 Scratch Upgrade Kit wird “Traktor Scratch Pro SW and Media Kit”, welches für 99 € ausschließlich über den virtuellen Tresen im Native Instruments Online-Store geht.

Übrigens: das bereits angekündigte Update auf die neue Version 2.5 und den darin enthaltenen Remix Decks wird für alle Besitzer einer Traktor 2 Version (Pro, Scratch Pro, Duo oder Scratch Duo) kostenlos sein und ist für den 30. Mai terminiert, an dem dann auch der neue Controller Traktor Kontrol F1 verfügbar sein soll. Wie den obigen Ausführungen bereits zu entnehmen ist, wird aus allen Pro- & Duo-Versionen dann eine Vierdeck-mit-allen-Features-und-Schnickschnack TRAKTOR PRO 2.5.
Und noch eine kleine Bitte an alle Pro2-User, die sich mit der Vorgehensweise von NI benachteiligt fühlen: bitte bitte jetzt nicht anfangen zu jammern, dass die Duo-User auf einmal genau so viel Funktionen haben und quasi was geschenkt bekommen und die Pro-User nicht. Freut euch doch lieber für die anderen mit, das nächste Mal seid bestimmt ihr wieder an der Reihe.

Ein kleiner Stand mit Betreibern aus der chinesischen Sonderwirtschaftszone Shenzhen bot einen aus Kamelbartflaum gestrickten und mit allen radioaktiven Regenwassern gewaschenen Helm an. Mit VAN TAH SIE, so heißt das Teil, kann man je nach Version zwischen 5 und 25 Jahre in die Zukunft reisen. Allerdings nur in Großraumdiskotheken. 

Da war ich nun also, im Musikpark Görlitz im Jahr 2020. Die gute Nachricht zuerst: David Guetta kennt keiner mehr, die schlechte: DJs generell kennt keiner mehr.  Dafür macht Madonna jetzt, nach vier Alben die von Skrillex produziert wurden, in Taustep. Eine esoterische Version poppigen Slowdubfoxes, den ein blinder 14-jähriger Kinderzimmerproducer aus Bamako bekannt gemacht hat.  Ja, auch in Mali haben die jetzt Internet. Also dass, was wir heute so nennen würden. Darüber läuft übrigens alles. Alles ist vernetzt, die ganze Gesellschaft. Social Net Acht Punkt Null. Die Facebook-Sache wurde dann doch für alle Pflicht, inklusive allgemein einsehbaren “Detail Day Book”. Natürlich mit Klarnamen und lückenloser Positionshistory. Die Trendigen haben schon diese stytlische Chipapp “iMplantant 24/7″. Trägt man wie die Inderin ihren Bindi. Spart das manuelle Eintippen seines Tuns am Zentralterminal, wo die Tugendwächter so grimmig guggen. Nachteilig war diese Vernetzung, als ich nach zwei Bier (die gibts noch, aber nur Low Alk und mit schwerem Versicherungszuschlag) nen Toilettenbesuch machte. Genauer: als ich, zurück an der Bar (nur noch Automaten),  kein drittes Bier bekam, da zuviel Alk in meiner abgeschlagen Körperflüssigkeit vorhanden wäre. Das war fast wie bei Lincoln Six Echo. Anyway. Hab ich mit nem fossilen Grundwasser aus dem nubischen Sandstein-Aquifer den “Coyote Uglier” Tänzerinnen zugesehen und dabei versucht mittels der, auf der Wasserflasche kommunizierten, Schluckanleitung high zu werden.  Klappte unzulänglich.

Kommen wir zur Musik. Die war da. Videos auch. Es lief allerdings eine Playlist über die Boxen der “Function For EveryOne” Anlage. Mit fettem Bass, dank der integrierten MP5 Aufbereitung. Wie mir der Manager erklärte, verfügt die Disko über Zugang zum “Projekt Claudia” und somit zu 97,2% aller jemals veröffentlichten Musikstücke. Verwaltet wird die Cloud Claudia interessanterweise von der GEMA, die noch immer so heißt. Die Idee dazu hatte Doktor Dotcom, bevor er GEMA-Vorstand wurde (das ist jetzt nen börsennotiertes Unternehmen), im amerikanischen Gefängnis. O-Ton Manager: “Die Cloud ist zwar teurer als alle DJs zusammen, aber der Stress mit den Gästen fällt ebenso weg, wie der Firlefanz, von wegen eigener Musikgeschmacks beim DJ. Eh alles nur Egotrip und Komplexkompensation“.  Es wird nach Erfahrungswerten und zusammen mit Radio NRJ, die den Zuschlag bei der Vergabe der Netzsendeplätze erhalten haben,  eine grobe Playlist erstellt. Diese wird unterstützt von der Software  ”Tanzstatistik”, welche mit der Videoraumüberwachung gekoppelt ist. Auch das Publikum kann über “die üblichen Networks”  vorab Wünschen vortragen. Stammgäste mit Goldkarte haben dabei vierfaches Wunschgewicht. Selbst direkt am Abend kann man noch Einfluss nehmen. Je nach investiertem Betrag kann man sogar seinen Wunschsong sofort bekommen oder andere Wünscher auswetten. Nervig sind nur die neureichen Kubaner, die jetzt immer nach Europa reisen und trotzdem ihren Salsa tanzen wollen. Aber für 8000 DM (ja, die gibts wieder) kann man das schon mal machen. Zumal sich jeder weitere Musikwunsch im Preis verdoppelt. Frag ich: “Aber fehlt nicht der DJ?“. “Nee. Die haben zum Schluß eh nur noch mit ihren kinetischen Controllern genervt. Ein Gewackel und Geschraube und keiner hat gecheckt, was die wirklich machen. Hauptsache bunt und nach Choreografie von Ian Golden. Noch schlimmer waren die Typen mit dem “Gianto-Emulator”. Das war ne Art Twisterspiel, bei der der Bühenboden gleichzeitig die Bedienelement der Software darstellte, welche der “Performance DJ” durch Tanzmoves steuerte. So wie Breakdance im Frühstadium, nur spastisch. Und dann die Dinosaurier mit den Plattenspielern von 1999. Der aktuellste Hit von 2015, dafür aber sechs Minuten ausgespielt und den Übergang zwischen zwei Platten durch nen “NO SYNC BUTTON USED” Licht angezeigt. Nee, Nee – die sind bei ihren nerdigen “Vinyl Only” Parties besser aufgehoben. Gibt es in fast jeder Großstadt nen kleinen Club für. Fördert der Staat, weil Museum. Hat dafür aber auch nur Sonntags nachmittag auf.” Hierbei musste ich an die “Bar25″ und ein in die Spree fallendes iPhone denken, woraufhin zwei Schweißtropfen an der VAN TAH SIE  was kurz schlossen. “Tja, never trust the chinese man on musikmesse” dachte ich noch, während die Reinigungskraft mit dem Staubsauger gegen meine Turnschuh fuhr. Alter, schon nach sieben. Hab ich echt ne Stunde auf dem unbequemen Stuhl in dieser öden Halle gepennt? Nix wie raus hier.

Und zwar mit einem Video der neuen (?) “SERATO ICON ARTIST” Serie. Thema: Norman Cook, besser bekannt als FATBOY SLIM. Der fliegt Helicopter und erzählt bissl über musikalische Entwicklung, Technologie und Deejaying.

Wer wissen will was der Mann vor seinem Leben als Fatboy Slim, vor dem als Mitglied von Freak Power, vor dem als Mighty Dub Katz, vor dem als Pizzaman und vor dem bei Beats International gemacht hat, der schaue mal hier … auf den Bassisten.

SERATO VIDEO ist nun für 149 Dollar erhältlich. Der Upgrade vom bisher existierenden VIDEO SL ist kostenlos. Dieses gibt es wiederum (noch) für  99 Euro.  Kombiniert: man kann sparen!

  Mehr Infos zu SERATO VIDEO

Wohin das Auge blickt, überall wird Apples Tablet-Computer eingebaut. In Mixer, in Gitarren und natürlich auch in DJ-Consolen. Wo es einerseits nachvollziehbar ist den vielleicht ohnehin verbauten Chip durch ein iPad zu ersetzen, fragt man sich anderseits doch, ob es der Ursprungsidee nicht zuwider läuft. Also von wegen Mobilität und so. Aber das ist ein anderes Thema, genau wie die “Diskriminierung” von androiden Lebensformen.  Hier geht es ja um den iDJ Pro, einen  typischen aussehenden DJ-Controller, mit Drehreglern anstelle von Fadern, der allerdings keinen Rechner ansteuert sondern ein iPad.  Das ist wohl einer der Wege die zur Zukunft führen, wir werden das mal beobachten und vielleicht finden wir dann auch heraus, wie das iPad zum symmetrischen Anschluß und zu Mehrkanal-Audio kommt.  

Im Handel soll es den iDJ PRO ab September geben.
Der Preis soll bei 429 Euro liegen.
  Mehr Infos bei NUMARK